本文作者是撰稿人@县豪

在电影院养生的大龄青年

三年前，日本导演白石和弥推出了一部具有复古范儿的犯罪片《孤狼之血》。

这部由役所广司、松坂桃李主演的双男主警察电影，时至今日依旧在豆瓣保持7.9的高分。

出生于日本北海道的白石和弥，是一位冷硬派导演，他对日本社会痼疾的揭露和对血腥场面的直观呈现，使《孤狼之血》成为当年最受日本电影奖项欢迎的作品之一。

三年后，白石和弥以同样的视野和手法，为钟爱犯罪片的影迷们带来了《孤狼之血2》。

这部续集虽不及第一部那般喋血柔情，评分也相对下滑，但在如今普遍惨淡的亚洲犯罪片行情中，它依旧称得上是颇具分量的野心作。

先从系列起始谈起。《孤狼之血1》根据作家柚月裕子获得日本推理作家协会奖的同名小说改编，讲述老刑警大上章吾带着新警察日冈秀一，共同调查某金融公司员工失踪案，岂料牵扯出广岛*团体之间的明争暗战。

柚月裕子的原著被誉为21世纪不可错过的坏警察小说，老刑警大上章吾的身份并不刻板，他既是维护正义的警察，也是黑白通吃的“道中人”。

役所广司饰演的“坏警察”性格鲜明

在“刑警小白”日冈秀一眼中，大上前辈不仅同*有不清不楚的关系，而且在审讯犯人时，其行事作风更残暴得同*无异。

然而，随着调查深入，日冈秀一逐渐开始认同大上章吾行走在灰色地带的刑警人生。

在大上章吾意外离世后，这个年轻警察以一个“猛然点起香烟”的动作，正式接过大上刑警的衣钵。

由此，《孤狼之血2》的剧情就无缝衔接上了——

亦正亦邪、风格暴戾的日冈秀一，成为广岛警界最独特的存在，为让上林组、尾谷组两大帮派休战，他继承师父大上章吾的遗志，并暗中对付刑满出狱、对所有人而言都极度危险的*新头目上林成浩。

简单来说，《孤狼之血》是老一辈的战争，《孤狼之血2》则是年轻一辈的战争。

在上一代*头目已经放下陈年积怨、一门心思做生意的同时，因童年悲惨经历而崇尚暴力的年轻一辈黑帮头领上林成浩，依旧固执地挑起两派及刑警之间的血腥争斗。

有柚月裕子原著三部曲的故事线打底，《孤狼之血》系列电影的剧情衔接可谓十分清晰，导演始终不变的硬核影像特征，则使这一系列在风格上形成了统一。

毋庸置疑，第一部中的“孤狼”，指的便是老刑警大上章吾，第二部中的“孤狼”，则是由“初代孤狼”亲自调教出的日冈秀一。

两代孤狼的故事中，白石和弥以富有视觉冲击力的直观画面，大胆维持住了一种“血的本色”，其间不乏野兽般的暴力血腥与打斗镜头。

如第一部中强迫弱者吃猪屎、用手术刀取出所谓“吉田的珍珠”、影片结尾的斩首；

第二部中则多次出现挖眼球、牢笼虐待，导演在呈现这些情节时没有丝毫遮掩。

身为观众，也必须承认，这些残酷的画面和情节，可能也是《孤狼之血》系列最重要的卖点之一。

这一系列的第二大“卖点”，则是影片对时代的体察。

正如日本评论家北上次郎在评价原著时所言，“烘托出了当时充满暴力的日本社会样貌”。

《孤狼之血》电影也将背景设定在了上世纪八九十年代广岛施行《*对策法》的社会生态中。

相比系列首作对时代的细节渲染，《孤狼之血2》结尾直接以一匹出现又消失在广岛乡下的狼来暗喻时代落幕，多少有些刻意了。

尽管两部《孤狼之血》在风格上一脉相承，但第二部的气场却略输第一部，一个重要的原因是演员阵容的减弱。

系列从役所广司、松坂桃李的“双雄共舞”，变成如今青年演员松坂桃李的“个人solo”，显然，老牌影帝役所广司的魅力一旦被抽走，“孤狼”的意蕴便大打折扣。

实际上，役所广司在《孤狼之血》里所呈现的老练、精湛，是2018年日本电影中最纯熟的表演之一。役所广司也因此夺得当届亚洲电影大奖、日本电影学院奖、报知映画赏最佳男主角奖。

相比役所广司表演的深度，独挑大梁的85后演员松坂桃李就有点捉襟见肘了。

除了富有辨识度的男性角色，《孤狼之血》也在女性刻画上下了一番功夫。

第一部中的酒吧妈妈桑，在复杂的环境和际遇中，依旧忠诚于自己对片中某小喽啰的感情；

第二部中在酒吧工作的近田真绪，面对上林组在尾谷组地界的挑衅，不卑不亢，毫无惧色，这些使《孤狼之血》不再只是单纯的男性电影。

柚月裕子本身就是一位女作家，她写下《孤狼之血》是受了日本犯罪片大导深作欣二的代表作《无仁义之战》的影响，因此，白石和弥也“继承”了《无仁义之战》“复古+硬汉”的日式犯罪片魅力。

硬汉特质自不必说，影片的复古从不少细节即可看出。

如《孤狼之血2》中，剧情每行进至关键节点，白石和弥便会以“旁白+黑白照片”的类新闻模式，营造出一种复古报刊的真实感，从而丰富影片的质感。

这样的复古犯罪片，在日本电影中并不少见，如同样深受深作欣二影响的北野武自编自导自演的《极恶非道》三部曲，便选择了这种残暴血腥并优雅复古的犯罪片模式。

其实《孤狼之血》可以视为《极恶非道》三部曲的承继者，期待这个系列能如原著小说一样拍出第三部。

在日式犯罪片越发疲软的当下，期待《孤狼之血3》早日与我们见面。

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