李白虽然也写格律诗，而且还很脍炙人口，但他擅长在古体诗，而且也看不起讲究押韵的近体诗//
好诗一定是近体诗，但不好的诗大多数都是以古体诗为名，为自己极力辩护的那些人写出来的。其实押韵的学问比平仄大得多，格律的形式无非就是那几种，而韵就复杂了，学好了用韵，平仄根本就不是问题，问题是有些人韵也不会用，还拿古体诗来扯大旗。学习古诗词的态度是古体近体都要学，转益多师，兼容并蓄，而不是排斥格律
? 愚见: 古诗的难度就体现在u002634;和u002634;，二者需u002634;！因为u002634;有难度，所以更u002634;，u002634;为u0026183;匀u002634;均匀u002634;和谐u002634;杂音u002634;扰乱心神u002634;音韵古诗u002634;赏心悦目u002634;心旷神怡u002634;修身34;而u002634;而得之而u002634;而u0026
我认为。古体诗和新体诗就是一个家庭中的两兄弟。古体诗比较严谨，必须按照古诗的韵对和平仄的韵律进行书写，不能含糊。新体诗较宽松，可随意，但也要严守平仄韵律，过分自由就会出现不伦不类。写新体诗可以融入古诗的韵对，这样可加深诗的意境。古体诗必须墨守成规，绝对不能掺杂，如不严就会不伦不类。
想了解古体诗和近体诗区别的，进！ 一、古体诗的概念： 古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可
《论格律诗》（俞丰先生）格律诗只能押平声韵的说法不知起自何人，但这是一个错误的说法，是与格律诗的历史与现状都不相符的。格律诗自其在唐代成熟历经宋、元、明、清诸代以至在当代，诗人以仄声入韵所作的诗历代有之，有的还是家喻户晓、人人皆知的上佳诗作。仅最为普及的孙洙（蘅塘退士）所选《唐诗三百首》中，二十七
《论格律诗》（俞丰先生）格律诗只能押平声韵的说法不知起自何人，但这是一个错误的说法，是与格律诗的历史与现状都不相符的。格律诗自其在唐代成熟历经宋、元、明、清诸代以至在当代，诗人以仄声入韵所作的诗历代有之，有的还是家喻户晓、人人皆知的上佳诗作。仅最为普及的孙洙（蘅塘退士）所选《唐诗三百首》中，二十七
《论格律诗》（俞丰先生）格律诗只能押平声韵的说法不知起自何人，但这是一个错误的说法，是与格律诗的历史与现状都不相符的。格律诗自其在唐代成熟历经宋、元、明、清诸代以至在当代，诗人以仄声入韵所作的诗历代有之，有的还是家喻户晓、人人皆知的上佳诗作。仅最为普及的孙洙（蘅塘退士）所选《唐诗三百首》中，二十七
遣梦方塘：浅谈古诗中的u002634; 什么是撞韵呢？就是在不用韵的那句(白脚，比如七绝中的第三句)的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩囗。 如韩愈《七律34;处u002634;酥、无、都u002634;近却无u002634;近u002634;活韵u002634;死韵u002634;活韵u002634;洗u002634;伤处u002634;洗u002634;西u002634;撞韵u002634;，也能用u0026小组收蔵馆
不要拿古诗韵束缚了手脚，本人认为:只要意景对上，读了韵味上口就行。因为写诗联也是为广大人众欣赏去认的，只要大家读懂了又顺口就是好的。
